看電影學(xué)英語:綠燈俠 Green Lantern 精講之六

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科幻小說和科幻電影簡介

科幻小說誕生于19世紀(jì)，是歐洲工業(yè)文明崛起后特殊的文化現(xiàn)象之一。人類在19世紀(jì)，全面進入以科學(xué)發(fā)明和技術(shù)革命為主導(dǎo)的時代后，一切關(guān)注人類未 來命運的文藝題材，都不可避免地要表現(xiàn)未來的科學(xué)技術(shù)?？苹眯≌f最大的特征就在于，它賦予了“幻想”依靠科技在未來得以實現(xiàn)的極大可能，甚至有些“科學(xué)幻 想”在多年以后，的確在科學(xué)上成為了現(xiàn)實。因此，科幻小說就具有了某種前所未有的“預(yù)言性”。

一般認為，瑪麗·雪萊最早將科學(xué)幻想元素引進小說創(chuàng)作中來。她在1818年發(fā)表的《弗蘭肯斯坦》被許多評論家和愛好者“追認”為世界上第一部科幻小說。其后，美國詩人愛倫·坡也相繼發(fā)表了一些具有科幻性質(zhì)的小說作品。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，歐洲出現(xiàn)了兩位重要的小說家——法國人儒勒·凡爾納和英國人赫伯特·喬治·威爾斯。后者稱自己的小說是 “Scientific Romance”（科學(xué)的浪漫幻想）。從作品來看，他們無疑是今天科幻小說類型的奠基人。一般科幻史認為，科幻小說作為一種嚴肅的文學(xué)體裁廣為人知、得到 確立，要歸功于這兩位。

凡爾納的作品在文學(xué)風(fēng)格上繼承了冒險小說的一切特點：不可思議的個人冒險、異域風(fēng)情（如《八十天環(huán)游地球》）、神秘的人物（如尼莫船長）等。這種幻 想的傳統(tǒng)源遠流長，比如他最著名的作品《海底兩萬里》中，尼莫（Nemo）船長發(fā)現(xiàn)了沉入大西洋的島嶼亞特蘭蒂斯，這個傳說最早見于古希臘哲學(xué)家柏拉圖的 著作《理想國》。

凡爾納的獨特在于，他的小說都表現(xiàn)出一種前所未有的“科學(xué)樂觀主義”，即認為“歸功于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，沒有什么是不可能實現(xiàn)的”，或者說“有了科 學(xué)，未來的世界將更加精彩”。這在凡爾納所處的19世紀(jì)及以前的時代都是沒有的。他的一系列科幻小說統(tǒng)稱為《奇異的漫游》叢書，向19世紀(jì)的讀者展示了一 個“科學(xué)奇跡”成為現(xiàn)實的理想世界——而20世紀(jì)，他的一些科學(xué)幻想真的成了現(xiàn)實。如“八十天環(huán)游地球”、人類登月，大型潛水艇等?？苹檬飞蠈?ldquo;科幻小說 之父”的美譽贈給他，就科幻小說的文學(xué)價值和精神啟蒙而言，凡爾納實至名歸。

如果說凡爾納開啟了科幻小說的大門，那么英國人威爾斯則長驅(qū)直入、開疆拓土，指出了后世科幻作家可以繼續(xù)探索的所有道路。20世紀(jì)科幻小說中幾大主流話題，如“時間旅行”、“外星人”、“反烏托邦”等等，都是威爾斯所開創(chuàng)的。

1894年和1895年間的《時間機器》，第一次提出了“時間旅行”的概念。這不僅要求在科學(xué)上論證“第四維”——時間的存在，威爾斯更在小說中描寫了地球毀滅前夕的“802701年，莫洛克人的時代”。

1898年的《世界大戰(zhàn)》（The War of the Worlds）對外星人（小說中是丑陋的“火星人”）的外貌特征進行了直接描寫，這也成了后來20世紀(jì)美國科幻小說“黃金時代”的一大特征。威爾斯在作品 中首次意識到了外星人和地球人之間可能的文明沖突：星際之間的戰(zhàn)爭。這是一個何其廣闊的“空間”，從此在科幻小說史上，人類和外星人之間一直烽火不斷。

1901年，《最早登上月球的人》（又譯：月球上最早的人類），大膽幻想人類靠一種“可以隔斷萬有引力的物質(zhì)”登上了月球。威爾斯的月球不是荒涼寂 寞的，而更像是另一個地球。月球人的社會接近螞蟻的制度，擁有最高智慧的“月球大王”四肢萎縮，腦袋卻膨脹巨大——這種形象雖然有所改變，但“大腦袋”成 了科幻小說中歷來對外星人的“標(biāo)準(zhǔn)形象”。

《當(dāng)睡者醒來時》首次發(fā)表于1899年，威爾斯在修改后于1910年再版。異星球上的主人公在冬眠了200年后醒來，發(fā)現(xiàn)未來世界的大都市比過去的 時代更為糟糕。他在小說前言中寫道：“這篇故事所描述的大都市正是資本主義勝利的惡夢。”造成人類社會的未來變得更加邪惡、墮落的制度原因替代了技術(shù)因 素，“人禍”成了科幻小說的主題。威爾斯開創(chuàng)了科幻小說中重要的一支血脈：“反烏托邦”小說。后來俄羅斯（蘇聯(lián)）作家葉夫根尼·扎米亞京的《我們》、英國 奧爾德斯·赫胥黎的《美麗新世界》和喬治·奧威爾的《一九八四》都繼承了這一傳統(tǒng)。

威爾斯的科幻小說也是一種“哲理小說”，他的作品總是通過幻想中的社會，來影射當(dāng)時的社會和政治。作品整體上充滿了對人類社會未來命運的關(guān)照。這切 中了科幻小說的核心精神：“科學(xué)到底給人類帶來了什么？”、“人類要追求的是怎樣的未來？”這種嚴肅的思想主題使得科幻小說真正成為一種可以“登堂入室” 的文學(xué)形式，而非止于追求冒險獵奇的低俗讀物。

進入20世紀(jì)，科幻小說的發(fā)展可大致以第二次世界大戰(zhàn)為界。二戰(zhàn)之前，發(fā)軔于歐洲的科幻小說，又在美國落地生根。美國科幻小說的先鋒人物是埃德加· 萊斯·巴勒斯，他是著名的系列冒險小說《人猿泰山》（Tarzan）的作者。美國科幻小說繼承了威爾斯那種風(fēng)格傳統(tǒng)，和奇幻、冒險故事一起成了主流通俗文 學(xué)。

二戰(zhàn)后，美國迎來了科幻小說的“黃金時代”。美國著名科幻雜志《新奇科幻》1941年7月號科幻史一般公認，約翰·坎貝爾是美國科幻小說“黃金時 代”的領(lǐng)導(dǎo)者。一切源于一本雜志的變革?？藏悹栐?937年將他主編的《新奇故事》Astounding Stories更名為《新奇科幻》Astounding Science Fiction。不過，變革的不只是名字?？藏悹枌ψ髡咭髽O高，他們必須首先是素質(zhì)良好的作家。而坎貝爾麾下也真的聚集了當(dāng)時幾乎所有的美國科幻大家： 艾薩克·阿西莫夫、斯普雷格·杜岡、羅伯特·海因萊茵、雷·布拉德伯雷、范·沃格特……等等。

從電影誕生之初，驚悚風(fēng)格的科幻故事就常被搬上銀幕。作為“科技進步結(jié)出的藝術(shù)碩果”，電影似乎和科幻小說有著天然的姻緣。電影發(fā)明的百年來，“科幻片”一直是一個重要的類型。

以下幾種是常見的科幻電影： 　　

怪獸電影

將外星、史前生物表現(xiàn)為猙獰恐怖的怪獸，威脅人類生存。

代表作有：《哥斯拉》、《侏羅紀(jì)公園》、《異形》等。 　　

災(zāi)難片

地球資源耗盡、外星人入侵或未來重大自然災(zāi)害，使人類面臨生存危機。

代表作：《未來水世界》、《第五元素》、《獨立日》、《后天》、《2012》等。 　　

星際旅行

表現(xiàn)人類探索宇宙、在異星冒險、開拓的故事。

代表作：《星際旅行》（Star Trek）等。 　　

太空史詩

將宇宙放到一個龐大的世界觀中，描寫其中各大勢力、力量之間的爭奪、興衰。

代表作：《星球大戰(zhàn)》（Star Wars）、《沙丘》（Dune）、《2001太空漫游》等。 　　

時間旅行

表現(xiàn)人類擁有了控制時間的能力之后的冒險和奇遇。

代表作：《回到未來》、《終結(jié)者》 、《時間機器》、《神秘博士》 等。 　　

機器人

表現(xiàn)機器人和人類的關(guān)系，往往是機器人產(chǎn)生人類情感等機械倫理問題。

代表作：《人工智能》、《我，機器人》等 　　

第三類接觸

如《第三類接觸》《E.T.》等等，講述人類遇到外星人。